梅蘭芳先生，名瀾，藝名蘭芳。他是中國“四大名旦”之首，“梅派”藝術創始人；他是中國進軍好萊塢的第一人，他曾在國外廣受贊譽，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。在梅蘭芳先生眼中，戲劇并不是他認為唯一的、最值得崇拜的藝術樣式，而只是中國傳統藝術的一門，戲劇與其他藝術息息相通，他們有著共同的內在特質。梅蘭芳先生從繪畫中找到了靈感，并運用到了他的表演當中。

　　>>>>梅派藝術

　　梅蘭芳8歲學藝，11歲登臺，他刻苦鉆研不斷實踐，繼承并發展了京劇傳統藝術，形成風格獨具的“梅派”，成為四大名旦之首。16歲時，他給自己起了“梅蘭芳”這個藝名。

　　京劇《木蘭從軍》是梅蘭芳早年根據古樂府《木蘭辭》改編的大型京劇。1912年3月17日，梅蘭芳在北京前門外西珠市口第一舞臺首演《木蘭從軍》的頭本15場戲。演員陣容整齊，轟動一時，使旦行本戲大放異彩。3月24日，原班人馬續演了《木蘭從軍》的二本14場戲。當時這出戲的上演，對提高婦女的信心，鼓勵婦女關心國家大事發揮了一定作用。

　　除了替父從軍的花木蘭，梅蘭芳還扮演過運籌帷幄的穆桂英、破敵降虜的梁紅玉等巾幗英雄。梅蘭芳善于借鑒各方面知識來充實自己，提高演技。圍棋就給梅蘭芳扮演沙場女英雄提供了不少幫助。從紋枰的黑白爭搏之中，梅蘭芳體會到了胸懷韜略行兵布陣之妙，進而對他所扮演的調兵遣將的巾幗形象有了更深的理解。

　　梅蘭芳通過不斷的努力，終于集京劇旦角藝術之大成，融青衣、花旦、刀馬旦行當為一爐，創造出獨特的表演形式和唱腔，世稱“梅派”，影響很大，與程硯秋、尚小云、荀慧生合稱“四大名旦”，推為首席。旦行立派是從“梅派”開始的，而京劇行當中梅蘭芳最擅演的是“旦”，故梅蘭芳成為中國旦角創藝立派的第一人。

　　梅蘭芳創造的京劇梅派藝術，不僅是中國京劇與整個中國戲曲藝術的高峰，而且是世界三大表演體系之一，享有“雍容華貴、端莊凝重、意境和美、深沉含蓄”的盛譽。

　　>>>>繪畫入戲

　　梅蘭芳的祖父和父親都喜歡書法，梅蘭芳自己也喜作畫。上世紀初，他先后師承王夢白、陳師曾、金拱北、汪藹士、陳半丁、齊白石、姚茫父等名畫家為師，尤其擅長梅花和佛像，梅蘭芳的畫清麗秀雅、神形兼備，有深厚的藝術修養。不僅如此，梅蘭芳還把繪畫帶上了戲劇舞臺。他曾說過：“學習繪畫對于我的化裝術的進步，也有關系……從學畫佛像、美人以后，注意到各種圖畫當中，有許多形象可以運用到戲劇里面去，于是我就試著來摸索。”

　　梅蘭芳對于繪畫入戲的嘗試始于1915年，當時梅蘭芳先生新編新劇《嫦娥奔月》，但是之前卻沒有關于“嫦娥”的題材。當時梅蘭芳認為，嫦娥的扮相“還是用老戲里的服裝，處理得不太合適的話，觀眾看了仿佛不夠他們理想中的美麗，他們都會感覺到你扮的不像嫦娥的，那么這出戲就要大大地減色了”。由于喜歡書畫的緣故，他主張從古畫里找服裝、頭面的素材，開了一條戲曲創新的新路子。采用了新式古裝的《嫦娥奔月》讓人眼前一亮，加上獨創的嫦娥在月宮采花的“花鐮舞”和歡宴的“袖舞”，呈現出傳統程式難以表現的身段；曲牌方面，鑒于京劇原有板式難盡人意，遂按“南梆子”創作了新歌曲調，達到了情中寓美的意境。

　　在抗戰時期，他蓄須明志，有一段時間曾以賣畫度日。雖身處劣處，卻矢志不渝，表現了一個民族藝術家高貴的精神品質和愛國情操。

　　泰州市梅蘭芳紀念館藏有梅蘭芳1923年中秋作的一幅《觀音像軸》。畫面中觀音菩薩足踏蓮花、手持凈瓶。微微頷首，雙目凝視下方大千世界，似正欲作普度眾生之巡航。觀音像面部刻畫細膩，表情平靜凝重，頗有高古之風，與情境十分吻合。線條虛實處理極為見工，圓轉、剛勁兼而有之。人物刻畫的功力十分深厚。

　　梅蘭芳的書法雖沒有他的畫出名，但是其書法功底深厚、清靜雋秀。以行楷書為主，小楷尤精。小楷風格來源于《樂毅論》《黃庭經》《十三行》等二王小楷，并伴有唐人寫經筆意。

　　>>>>戲曲理論

　　梅蘭芳一生對中國戲曲的貢獻是多方面的，之于戲曲理論的貢獻僅是其中一面。梅蘭芳提出了“中國戲劇之三要點”。第一點，西方戲劇與中國戲劇的隔閡是可以打破的。第二點，中國戲劇的一切動作和音樂等，完全是姿勢化。所謂姿勢化，就是一切的動作和音樂等都有固定的方式。例如動作有動作的方式，音樂有音樂的方式，這種種方式，可作為藝術上的字母，將各種不同的字母拼湊一起，就可成為一出戲。但是中國戲的演員們，都不被這種字母所束縛，他依舊可以發揮他在藝術上的天才與創造，《貴妃醉酒》就是其中代表作之一。第三點，中國(戲)未來之趨勢必須現代化，并不一定是戲劇、本體的現代化，是要使劇中的心情和倫理成為現代化，如背景與燈光也可使其成為姿勢化，使其有固定的方式來表現劇中各個情緒，這是中國戲劇今后可試驗的途徑。

　　1949年9月下旬，梅蘭芳應邀出席第一屆中國人民政治協商會議。會議期間，周恩來告知梅蘭芳，希望他能擔任即將成立的中國戲曲研究院、中國京劇院院長。1951年3月，梅蘭芳奉命到北京籌建中國戲曲研究院。1951年4月3日，中國戲曲研究院成立，梅蘭芳被任命為院長。在此期間，梅蘭芳曾請毛澤東、周恩來為研究院成立專刊題詞，而周總理因公務繁忙，未能及時履約，后在當年5月18日題詞：“重視與改進，團結與教育，二者不可缺一。”同時手書一札，一并寄給梅蘭芳先生。

　　1961年5月31日，在中國科學院為科學家們演出《穆桂英掛帥》，這是梅蘭芳在舞臺生涯中的最后一次演出。當年8月8日凌晨，梅蘭芳在北京病逝，享年67歲。梅蘭芳的藝術成就，對現代中國戲曲藝術的發展起了承前啟后的作用。 

周恩來信札。

梅蘭芳肖像。

梅蘭芳《貴妃醉酒》劇照。

梅蘭芳畫作《觀音像軸》。